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护花妖道

来源: 南方日报网络版     时间: 2019-07-19 07:41:34
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"又方:大虫屎中骨烧灰,和酒与饮。" "又方:白狗乳汁,酒服之。" "又方:腊月马脑,酒服之。"护花妖道据了解,根据今年3月国家发展改革委、中国人民银行印发的通知,今年9月6日起,收单机构收取的收单服务费由现行政府指导价改为实行市场调节价。银行卡清算机构在不超过上限标准的范围内,按照国家政策规定,确定其品牌银行卡执行的发卡行服务费、网络服务费具体费率及相关优惠措施操作办法。


23日17时许,“丰盛油8”号船舶再次发生闪爆。由于事故船舶装有3400吨石脑油,且位于工业园区内,东方市启动Ⅱ级应急预案响应,立即组织事故现场3公里范围内的人员进行撤离。在先期转移群众14500多人、园区企业人员450多人的基础上,再次转移园区企业人员200多人。

  冰点特稿第1147期

  “我是谁”的14个样本

  中文互联网上有一个提问:什么电影要趁年轻看。答案的第一名是《人生七年》。

  上个月,英国纪录片《人生七年》(7 UP)播出了第九个续集。这部纪录片挑选了14个7岁儿童,每隔7年回访一次,画面从黑白到4K高清,观众能在十几个小时里看完14个人63年的真实人生。

  一分钟前,男孩快活地摇晃着脑袋,接下来,热情洋溢的孩子变成害羞的少年,又变成紧张的二十几岁的年轻人。 镜头一转,他已经56岁了,有一个妻子或一个前任,做一份工作或只有黯淡的前景。腰带束缚着他肥胖的肚子,下颚越来越宽。

  时间的重量挂在观众心上。这次的主人公不是作家笔下虚构的人物,也不是名人列传,没有影视作品包装过的青春和情怀,而是14位普通人,演出平凡生活的戏剧。

  对于观众来说,看这部纪录片就像参加7年一次的同学会。也有人说这是一部“恐怖片”,因为每一部都是人生不可逆的过程。

  这是游戏的整部攻略,无论你处在第几关,都可能有兴趣一探结局。当7岁和14岁的孩子在镜头前谈论理想时,观众也想知道它们究竟实现了没有。

  “我比第二个登上月球的人还有名”

  《人生七年》最新一集的豆瓣评分是9.6分,历史上每集的得分都在9分以上,在英国本土被评为最伟大的50部纪录片之一。

  1964年的夏天,影片在英国的电视台播出前,有的制作者反对这个名字(7 UP),因为它撞名知名饮料(七喜)。半个世纪之后,这个系列的气泡迅速扩散全球,欧亚大陆另一端的中国观众,也为主人公的命运落泪。

  底层小孩托尼,外号猴子,精力过旺。一位孕妇看到《7岁》里的托尼后,给孩子起了一样的名字。后来,托尼成为一名出租车司机。有一次载了巴兹·奥尔德林,他是第二个登上月球的人类。路人敲车窗,请求签名。猴子托尼递给身后的前宇航员,路人却大喊,“不不,我是找你签名!”

  “知道吗迈克尔,我比第二个登上月球的人还有名!”托尼说。

  迈克尔·艾普特是纪录片的导演,后来成为多产的好莱坞影人,指导过邦德电影,但他把人生系列视作墓志铭。

  有一次,他与4个女性主人公之一的素恩参加美国电影节,街头的陌生人突然拥抱了素恩,跨越大西洋的信号认出了她,“我是看着你从7岁长大的!”

  希伯来语7有“完美”的含义,在英国,有“七岁看老”之说。

  半个多世纪前,伦敦动物园还没有因为拍摄《哈利·波特》而名声大噪,一群7岁的孩子围在寒酸的围栏外看北极熊。那个年代好像没有童装,孩子们穿着缩小版的大人衣服在游乐场上蹿下跳,在拍摄者组织的派对上追逐气球,素材剪辑成一部30多分钟的黑白影像,叙述者说通过这群孩子能“瞥见英国的未来”。在2000年,这群人将成为英国不同阶层的主力。

  迈克尔·艾普特当时是个22岁的并不引人注目的助理。他在英格兰南部花了3周的时间物色合适的儿童。孩子们处在社会图谱的两端,私校富家孩子准确地预测自己未来将升入牛津剑桥;镜头里,穷苦孩子则瞪着无辜的大眼睛问采访者,“大学是啥意思?”

  最终找到的14个孩子,来自伦敦的上流阶层家庭、利物浦的中产阶级家庭、伦敦东区的工人阶级家庭、农村家庭和儿童福利院的孩子。

  即便是黑白影像,影片的对比还是过分刺眼。上流社会的孩子在课堂上用拉丁文唱歌,学古典芭蕾,穷人孩子热衷于打架和疯玩;富家孩子自称课余时间阅读《泰晤士报》《金融时报》,因为有自己的股份,底层只想吃饱饭少罚站少挨打;有钱人家的小姐在精英寄宿学校的印花扶手椅上拍摄,穿着无可挑剔的衣服,散发出一种冷漠的气质,福利院的孩子则需要仰拍,他的眼神永远只在地板上漂浮。

  主创人员有个未实现的想法,让孩子们并排站在街上,其中3个向前走,旁白说:“这群孩子里只有3个会成功。”

  美国影评人罗杰·艾伯特说,“教育家和社科学者看着这些影片可能会感到绝望,因为一个人将来的生活过得怎样,其实早在7岁时就都定下了,甚至在子宫中就已形成了……”

  事实果真如此吗?

  来自农村的尼古拉斯挥舞着小手说,“别人喜欢到乡下度假,而我喜欢去城里。”他的回答伴随着牛羊的叫声。那次动物园的集会是他第一次去伦敦。他每天走6公里路到村庄的唯一一间教室上学,孤独和幼小的身影路过高山脚下。他的理想是研究月亮、了解飞机的构造,但他似乎离它们很远。14岁那年,他更害羞了,戴着厚厚的眼镜,从不直视镜头,把脸埋进腿里。后来他成为美国威斯康星大学的教授,面对一屋子学生讲解核聚变。

  中产家庭的尼尔想当宇航员,或是旅游大巴的司机,坐在驾驶座上成为别人生活的导游。他眼睛明丽,蹦蹦跳跳地出现在片头,夸张地表演着孩童的打闹,认真谈论天马行空的想象,有人说他是最好看的孩子。14岁时,他是骑着自行车在巷子里飞驰的追风少年。21岁,他靠救济金度日,沦为流浪汉,观众担心他在下一集是否还活着。

  年轻的时候,大家都谈论梦想,老了以后,变得不得不谈论生活。年轻的浪漫主义者很快沦为陷入困境的单身父母。结婚、离婚、不忠和包容、精神疾病、挫败的和实现了的野心,主人公们的生活在情感的延时摄影中展开。

  狄更斯式的阶层讨论被另一种主题取代。如今已经78岁的导演迈克尔·艾普特说:“我以为我在做一个关于阶层的陈述,但我真正做的是关于生活的研究。”他的脸深受重力影响而布满皱纹,若干年前,他在比弗利山庄的四季酒店推广邦德电影,记者们好奇为什么他还在坚持做七年系列,报酬只是商业片的一个零头。

  “我继续做下去,是因为今天与我交谈的每个人都问了同样的话,‘他们会怎么发展?电影将如何结束?’”

  来自世界各地的询问越来越多,拍摄《28岁》时,艾普特突然意识到这个系列并不是关于英国的阶层制度,它有更深远的影响和共鸣。“这个系列是关于角色的成长、找工作、结婚和生孩子的普遍问题。”拍摄《42岁》时,戴安娜王妃刚刚去世,导演记录了主人公们对这件事情的反应,但在剪辑时删掉了,“因为与角色们的成长不相关”。

  这是小人物纵向生活的人口样本。7岁,世界刚刚打开;14岁,脑门出现青春痘,回答问题爱用暴躁的单音节词语。7年又7年后,院子里的树长高又修剪,当角色步入老年,影片不再关心他们成功或失败的原因,而是关注让他们幸福的因素。

  普通人的传记

  “除了英国女王,没有人像这14个人一样被如此详细地记录。”从第三部开始参与拍摄的摄像师说。

  当镜头对着已到中年的尼尔,问他“你的人生失败了吗?”这张曾经最漂亮的脸蛋,出现可疑的疮,“我还没死。”他回答。

  摄像机完全记录了他抑郁、隐居、无家可归和身无分文的戏剧性经历。他的父母都是教师,童年大体是幸福的。在14岁,他开始抱怨自己无法放松,“我去了一所糟糕的学校,受了欺负”。他说自己常被人打,16岁时被诊断出精神隐疾。

  他喜欢文学,梦想着去牛津大学,却在考试中失利,最终来到阿伯丁大学,称那里“有一种可怕的气氛”。一个学期后,他退学了。节目组找到他时,他正在工地搬砖。他没有成为旅行车的司机,却靠着搭便车和领救济金走遍英国,并一直在自问“我能为地球做些什么”。

  他拎着两个行李箱在暴雨中行走,身体在不合身的大衣里晃荡,寻找乡下废弃的房屋拖车躲雨。在湖边的石头岸边,导演问他是否担心自己的心理健康,尼尔望着平静的湖水,冷笑一声,那双少年时代闪亮的眼睛垂了下来。

  “我永远不会有孩子,因为孩子从父母那里继承了一些东西,即使我的妻子是最活泼,最热情的人,孩子也会阴郁。”对话中流露出的哀伤情绪,让人相信他是个病人。

  35岁时,他孑然一身,跟父母关系淡薄,也没有常联络的朋友,节目组的人有时与他一起过圣诞节,他与世界的纽带一根一根松开了。“7年之后我在干什么?可能在伦敦的某条巷子里流浪吧。”尼尔抖动着身体,一只眼睛藏在光线之外。

  尼尔是整部纪录片里,唯一一个自始至终都没有发福的人。中国观众也为他揪心,“他过得这么落魄,我都想给他捐款了。”有人在《35岁》下面留言。

  同一时期,农夫的儿子尼古拉斯脱掉了厚底眼镜和身上的腼腆,脱下沾满泥的靴子,从农村走到美国的实验室,成为一名健谈的大学副教授。他的口音已经受了美式英语的影响,进取心日盛,发际线倒退。

  1991年的美国大学课堂,时不时出现中国面孔,穿着宽大的牛仔裤,留着中分。他们的教师尼古拉斯21岁时在牛津大学读书,与刚刚宣布卸任的英国首相是同期校友。

  又过7年,人类站在20世纪的尾巴上张望,那一年发生了许多大事,洪水来了,微软发布了Windows 98,谷歌成立。主人公们人生过半,42岁,许多事似已成定局。

  远离家乡的尼古拉斯与第一任妻子离婚,评上了正教授,出版了几本专业书,不久后就邂逅了第二位美丽的美国妻子。

  精神抑郁的尼尔在42岁出场时转了一个大弯,他确实回到了伦敦,不是以流浪汉的身份,而是以地方议会的顾问身份。

  虽然这份工作仍然只有微薄的薪水,但他脸上开始出现笑容。他骑车穿梭在风景优美的英国乡间,挨家挨户做问卷调查。曾经的流浪生涯帮了他大忙,他几乎走过每个地方,对各行各业都有所了解,很适合做顾问。

  他为地区建一座公厕而斗争,“我敢说任何一个球场上的争夺或是英国历来的战争都没这里激烈。”他把时间分配给议员职责、教会工作和乐施店的志愿工作。

  56岁时,尼尔甚至被邀请去澳洲做政治演讲,主持人介绍他,“这是一位很有决心的政治家,他有可能成为英国未来的首相!”说到这里,镜头抖了一下,传来笑声,尼尔赶紧补充,“他不是在开玩笑。如果他们知道我曾靠救济金活着,还会邀请我去演讲吗?”

  尼尔的父亲去世前,他们曾一起看了一场比赛,老人已经没什么力气,两个人都很放松,达到了某种和解。母亲患阿兹海默症后,也接受了他的样子。

  这个已过半百的秃顶男人终于找到了一种宁静,他躺在草地上,有一刻福至心灵,一只蝴蝶拍打着翅膀落在他身边,“蝴蝶生命很短,但它享受阳光。”

  “我从16岁开始就一直被精神方面的问题所困扰,它让我没办法顺利地读完大学,也带来某些工作上的困扰。20多岁的时候我尝试过求助心理医疗机构,但是那个年代不健全的医疗制度让我很快意识到,求人不如求己。”56岁的尼尔评价自己最大的优点就是“能够撑下去”。

  节目播出后,许多人给他写信,说完全理解他的处境和感受,并试图为他指一条明路。“但是我想说的是,没有一个人能够明白我的感觉,没有。”尼尔说。他写了一本自传,但人们兴趣不大。

  21岁之后,尼尔就不再看自己主演的这系列纪录片了。他几乎不再看任何电视,“人们告诉我,我被描绘成了一种翻盘的人生,但我不这么看,我认为我的生命到头来是失败的,几乎我试过的所有事情都失败了。”

  有人问他还记得那个关于宇航员的梦想吗,“小孩子嘛,如果一周后问我,可能又是一个答案。”他如今在社区事务中重拾热情。

  “教育不会告诉你怎么生活,只有生活本身才会教你。”他说,如果能改变居住的社区,你也可以改变世界,他的眼睛又亮了起来,就像1964年那位“小宇航员”的目光一样。

  我们非常关心这些陌生人,因为有着共同的希望和恐惧

  等待7年一更新的忠实观众在角色身上投射自己。一些人不自觉地把自身处境和荧幕上的人作对比,另一些人用主人公的选择为自己探路,作为以后人生的参考系。

  许多人喜欢看名人传记,总能读到一个似乎无足轻重的人,怎样最终拥有与众不同的人生。但七年系列是个反高潮的纪录片,从1964年开始,观众就等待那些可爱的孩子演绎精彩人生,等了60年,终于等到了14个普通人。

  很多中国观众喜欢一个叫布鲁斯的男孩。他在7岁时是上层社会的代表,穿着剪裁得体的西装,眉宇间总有股悲天悯人的气质。谈到理想时,他说想去非洲,给那里的人带去文明。从牛津大学数学系毕业后,他辞掉金融工作,搬去东区居住,在一所普通学校教书,这所学校正是猴子托尼的母校。

  35岁,同龄精英迎来事业上升期,布鲁斯跑去孟加拉国当教师,在贫困的环境里解方程,房间里只有一张床和几本书。他一直单身,但没放弃寻找真爱,在42岁与同事结婚。

  得知尼尔流浪,他邀请尼尔住在自己家里,并在婚礼上发言。56岁,他有了两个孩子,妻子偶尔抱怨他“出去旅游能跟贩卖机吵起来”,他憨憨地一笑,生活平静,以与儿子玩板球为乐。

  其他人呢?读《金融时报》的人最终如愿成为皇家律师,戴假发,穿绸缎袍子,他有几个儿时玩伴已经成为英国的部长,而他投身慈善,偶尔弹弹琴,习惯在乡间侍弄花草。他的富豪伙伴成为律所合伙人,关心环境和食品安全,有一只三条腿的狗,是受访者里唯一要求公映前审片的,并规定哪些能谈,哪些不能谈。

  福利院的孩子成了叉车司机,虽然一生自卑,但娶了热情的老婆,已有十来个儿孙,在家庭中找到安慰。

  另一个出身福利院,没有爸爸的人先后领养了100多个孩子,给了他们他不曾拥有的东西。

  一位受访者成为电视台制片人后退出拍摄。另一位因年轻时的政治观点而退出,人到中年,他与妻子组了乡村摇滚乐队,为了宣传而重返节目,一边做公务员,一边弹吉他。

  调皮的猴子托尼在49岁时通过乘客的减少,成功预言了金融危机,却没能躲过网约车的冲击,收入减少了三分之一。他的父亲是个赌徒,把骰子带进棺材里。受他影响,托尼小时候活跃在沸腾的赛狗场,如今那里已经成为伦敦奥运会的体育场,“我闭上眼睛,那些声音都还在。”

  不同年龄段的观众对影片的关注点不同,年轻的父母想寻找教育的意义,毕业生想解答职业规划的疑问,女性想知道如何平衡工作与家庭。

  “看完纪录片的后遗症便是,环视身边的每一个人时,都会条件反射地揣测他们的过去。”一位豆瓣网友说。

  “处在毕业想要放弃科研,然而并不知道下一步该怎么做的边缘,很迷惑自己的人生,也很好奇别人的人生。”这位中国观众在英国留学,就读学校正好是素恩的工作地。

  那个在美国街头被拥抱的素恩出生于东区底层,没上过大学,结婚又离婚,独自抚养孩子,不断跳槽,在42岁时重新开始全职工作,现在是伦敦大学的行政主管。

  “你是否希望有机会读大学?”导演问。“不会,为什么非得往回看。”素恩的脸偏长,在前几集里她梳刘海,现在亮出了脑门,“至少我拥有好的职业,有自己的房子,我退休之后可能没有钱去环球旅行,但是只要我能把家里弄得舒服,让家人有吃有穿,就已经感到很满足了。”她是家族里第一个自己买房的人,她的父母至今还住在政府公屋里。

  素恩童年的玩伴琳琳被疾病纠缠。琳琳年轻时是流动图书馆的管理员,熟悉车上颠簸,后来被辞退,靠救济金糊口,抱怨政府从她身上拿走太多,而她的后代重蹈她的故事——休完产假去上班的第一天,她的女儿就被告知丢了工作。

  2013年,在陪孙辈玩时,琳琳被秋千撞了一下,推倒了第一颗多米诺骨牌。她第二天住进医院,先是肾衰竭,最终全身器官衰竭,成为消失在纪录片里的第一人。死后,一家社区图书馆以她的名字命名。

  从35岁开始,陆续有主人公的父母去世,大部分都是罹患癌症,他们后悔没有更多了解父母,后悔父母去世时没有陪在他们身边……无一例外地在镜头前不能控制地掉下眼泪。

  “这节目其实很残酷,但意义非凡,几个人的一生我用几天时间甚至几张照片就看过去了。”观众说。有人对某一集感触最深,警醒未来的自己:“有些人一生对自己的初心无悔,有人妥协。愿自己不变成年少时所痛恨的人。像托尼一样,说开始就开始。”

  猴子托尼7岁的梦想是当一名马术师,14岁他真的成了马术师,但很快发现自己并不擅长,于是想做出租车司机,21岁果然成了司机。业余时间学习戏剧表演,还在知名电影里打了酱油。想要开酒吧,就和朋友合伙开了,尽管很快倒闭。他自始至终都带着乐观向上的市井气,他出现在纪录片里的第一个镜头是摔了个“狗啃屎”,但很快就站了起来。

  “但你没有成为职业马术师,没有成为演员,也没有开成酒吧。”在托尼为自己的人生洋洋得意时,导演犀利地对他说,美国正在放映的影院里,此时响起观众倒吸冷气的声音。

  “至少我尝试了,比大多数只说不做的人强。”托尼笑着辩解。

  有观众认为,那些被主流思想认为没有事业心、没有跨越自己阶层的“失败者们”,他们也从家庭或者其他领域获得了爱与动力,在60岁的时候依然乐观且满足,并认为之后的生活还有无限可能。

  一个未满21岁的中国女孩羡慕富家女苏茜,“真的是女孩里过得最好的啦”“说明一个女孩嫁得正确是多么重要。”苏茜是那位小时候散发冷漠气质的孩子,14岁接受采访是在她父亲一望无际的庄园。21岁时,她画着烟熏妆,烟不离手。到了28岁,她却完全被知性的气质笼罩,身边多了一位律师丈夫。“什么让你变化这么大?”“可能是因为他。”苏茜笑着挽住身边人。

  还有观众得出一些接地气的经验,比如“告诉未来的自己,即使‘奔三’了,也要做好体型管理。”片中的富人大多保持着身材,而底层人一年比一年胖。

  他们的胆固醇水平并不能预测如何变老,更重要的是与家人的关系。“令我印象深刻的是,家庭是多么宝贵。”导演迈克尔·艾普特说,“56岁时,对于那些将精力投入家庭的人来说,收获很多。”这是亲历者得出的人生经验。

  我就这样被概括了?

  许多人看到导演迈克尔·艾普特都会问一个问题,还会有《70岁》吗?

  “我不知道将来会发生什么,我可能随时掉线。”他回答。

  受《人生七年》的影响,美国、日本、南非都拍摄了自己的版本。相对于英国版,美版的人们拥有更多阶层流动的机会,而南非版在拍到21岁时,就已经有一半的参与者去世,其中两位死于艾滋病。

  “每次要拍新一集时,我都要回到他们面前,穿上推销二手车的外套。”导演迈克尔·艾普特说,他要尽量说服主人公继续参与拍摄。

  对于大部分参与者来说,影片的拍摄非常痛苦,“每七年被成千上万人审阅一次,指指点点。”14位普通人成为周期性的名人。

  富家女苏茜每次都说下次绝对不出现了,但一直坚持到了《56岁》,“这可能源于可笑的忠诚”。有一次,艾普特在离她家还有一小时的车程时,突然收到消息“不要来”,艾普特最终说服了她。《63岁》最新一集里,她没有出现。

  总是穿着西装三件套、戴着口袋巾的富人说,“观察我变老、变秃、变胖,有意思吗?”他痛恨小学校长推荐他上了这个节目,并且确实缺席了几集,最终是为了推广慈善才回归。

  他在21岁时反对导演的采访方式,闹到最后不得不换个人来采访。那位富人一直被描述成拥有天生的特权,但人们后来才知道,他的父亲在他9岁时去世,母亲辛苦工作供他读私立学校,他最终靠奖学金进入牛津大学。

  “我每次拍摄的时候想说的东西都很多,结果节目播出的只是我做的一堆蠢事,而且是每隔7年才拍几天,简直就像圣经故事一样精简,然后这些短短的生活花絮就会被认为是我人生的全部。”受访者抱怨。

  冲突最激烈时,摄像机录下了一位底层东区女孩的“怒火”。“那是这个系列的一个历史时刻。”女孩指责艾普特只展现自己生活的消极方面,并且只问女孩婚姻和家庭,对女性地位抱有偏见。

  “某些方面而言,她是对的。”艾普特说,“在这个系列的拍摄之初,我是很固执的。我和参与者们在对于成功、失败、幸福等方面的定义都有着很大的分歧,而他们的想法往往会被我忽视。”

  艾普特说:“我习惯于扮演上帝的角色,不带感情地分析他们的优点与不足,对参与者们未来的发展进行预言。”他曾预言过分活跃的托尼会在下一集入狱,因此故意在许多危险的地区拍摄他,打算用在后续影片。

  艾普特也承认,没有选择更多的女性参与是他的遗憾,影片开拍时,英国妇女的地位仍在家中,他当时无法想象会有一位女首相。

  当初这部只有半个多小时的纪录片,到了《63岁》已经拆成3集,每集接近一个小时。有的受访者说“这是七年一次的毒丸”,有的则认为“它是终身成就”。一个妻子说影片的好处之一是让她看见了丈夫7岁、14岁的模样,可以对比哪个孩子最像他。

  主创人员坚持称它没有改变主人公的生活。摄像师说,“连人家的窗帘我都不碰”。

  有人建议,应该在影片拍到晚年时再播放出来,而不是七年一次。因为拍摄和观看的行为直接影响了人生的轨迹。

  在整个影集中,很多睿智的人其实已经提出了这样的问题,“我之所以取得这些成绩,是因为这都播出了,怎么好意思失败?”“正因为之前拍的那段晒幸福,总是回看而阻止了离婚的可能。”

  导演艾普特不会让7岁的自己参加这个项目。他住在伦敦郊区,自幼胆小,母亲要每天接送他上下学,防止被其他男孩抢走帽子。他靠奖学金读完剑桥大学,毕业后,制作《人生七年》的电视台向他敞开了大门。

  某种意义上,他和农村娃尼古拉斯有些相似。他们都在美国建立了自己的事业,经历了结婚、离婚和再结婚。在《56岁》的最后,尼古拉斯说他更希望自己能够因为学术成就而出名,而不是纪录片,虽然这辈子可能没什么机会了。

  尼古拉斯被视为命运手掌里的漏网之鱼,实现了阶层跃升,但他从不看这个纪录片,拒绝听到自己的声音,害怕有什么泡沫一捅就破。

  在《63岁》里,他患上了喉癌。回忆一生,他在13岁时看见一本书上说地球污染严重,开始研究核聚变,之后遇到障碍,在42岁中止了课题,他好像从未走出童年的那座高山。“生活并没有像我想象的那样展开。”他的眼睛又一次望向镜头之外,“你能看出来,迈克尔,我还是那个小孩。”

  中国观众担心他的健康,特意去大学的官网查阅,尼古拉斯在新学期还会开课。

  (本文参考《泰晤士报》《每日电讯报》《金融时报》《卫报》《纽约时报》等)

  中国青年报·中国青年网记者 杨杰 来源:中国青年报

来自:万美娱乐


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